雕塑是以其特殊的体积语言造型和以欣赏思考，感召，感应，联想的手段与观众共同创造为目的，以多种美学观重叠，并列，综合为基础的共生美学观。

“雕塑艺术的高超，就在于很巧妙地应用简单的中介，艺术地表现更为丰富的自然，”然而，“艺术中最简练的往往是最不简单的，”作为处在三维空间的造型艺术——雕塑，其体积语言，并非简单地呈现某种物体自然原型，而是一种“创造性的物化活动”，是运用特殊的手段，“通过特定的技术，使特定的物质材料传达出特定的情思，”在高度简练却又耐人寻味的直观性造型背后，包含着难以直觉到富于美学哲理的形式法则，灵活多变的表现手段，必不可少的基本语言要素，多姿多彩的材料因素和错综复杂的对立统一的矛盾因素，正是这诸多因素的综合确立，给予了雕塑体积语言无穷表现力，使雕塑获得了永久的艺术生命，城市雕塑。

构成体积语言的基本因素。

雕塑造型中的块，面，形体的比例，方向，位置变化会产生不同的视觉效应与审美情趣，块，面，形体，在体积语言中起着形式构成和情绪感应的作用，以大体块为主的综合造型让人产生简洁，直爽的快感，块面的平置让人产生平静，稳固，坦荡的心理作用，垂直的体面给人以挺拔，高耸感和向上引导的意识，斜置的块面有一种动势与不安的潜在因素，纵斜块面使视觉上感受到快捷，准确，洗练的信息时代特征，平直的形体，产生单纯，刚毅的感觉，曲线的形体富有弹性，给人以优美，和谐，温柔的韵律美，波浪状形体使人触到生命的律动……。

与体积语言有关的形式法则。

雕塑是以体积的面目出现的，但不是简单的物质存在，所有雕塑都有“形”和“体积”，但不等于凡自然界有形的物体都称为雕塑，（如普通的石块，砖块，日用品，食品园林雕塑等），雕塑是艺术家以泥土，木材，石头，金属等材料实体为媒介，运用视觉，感觉，触觉及亲身体验，遵循一定的视觉原则，法则，在三度空间中创造加工，使其具备美感形式，创造审美价值，表达一定的内涵，反映一定的情感，思想和精神世界的物质造型。

雕塑以体积作为基本语言造型，不排除对称，对比，均衡，扭转等美的形式法则的运用，体积造型的对称，给人一种完整，平稳，安定，祥和的视觉满足，使人产生庄重，庄严，肃穆感，利用不同形体对比关系产生的效果和作用，可突出其各自特点，强化整体造型的丰富，多变性，在体积，块面的不对称造型形态中让视线停留而产生均衡，可使人感受到活泼，新鲜与朝气，突发一种灵感，基本形体的扭转，变换，会使人感到一种强有力的运动感，旋律感。

与体积语言有关的表现形式。

雕塑家眼中的世界无论巨微都景观雕塑是立体的，有体积的，所有造型无论繁简，无不是以体积的转折（或对比，缓和，平面）说明问题且完成创意的。

雕塑体积的饱满，凹凸，高低等具有最直接的实在意义和空间联想意味，“自然界中的物质形态的形，体积，给雕塑家多种多样的体积，空间启示，并给以生命联想”，雕塑家基于自己对世界的观察，体验，触发出一种灵感，继而转换为一种创作欲，并借物质形态造型以抒发，饱满，丰硕的形体，体现着一种量感与充实，一种张力和对空间的压力，一种膨胀感，一种无穷生命的孕育，凹陷内收的形体，表露出一种量感的缺憾，一种畏缩与退怯，一种懦弱，一种缺乏活力和对空间压力的极度无奈，饱满的体积使人联想到果实，母体，太空，宇宙和一种无限包容，给人情绪上的兴奋，激动，飞跃，内收的体积产生一种怜悯，一种苍凉，一种孤独与悲哀，广场雕塑衰竭和精神枯萎以及情绪上的失衡。

秦代青铜器器形的主要特点是：鼎作圆扁腹，三短蹄足，有高于盖面的二腹耳，盖上铸三环钮，钫的盖作盝顶状，腹上二铺首，匜作深腹，平底，鍪作扁圆腹，圆底，腹上有对称的大小环耳各一个，这些青铜器大多为素面，或在鼎的器腹上仅饰一道弦纹，另外值得重视的是秦权与秦量流传下来的较多，总之，秦代青铜器以造型与花纹简朴为特点。

在青铜武器方面，尤其是西汉前期，青铜兵器铸造得较多，有剑，弩机，矛，镞等，铜镞形制主要为三棱形，也有圆柱形和筒冒状的，铜符形制仍沿袭先秦的形式，官，私印章，在字体上写法多样，在纽制上有鼻钮，桥钮，龟钮，蛇钮，瓦钮，鱼钮等等，两汉官印在这时开始有了统一制度。

总之，两汉时代青铜器的内容极其丰富，在器物用途上主要以日常生活用器为主，在器物的特征上强烈表现出时代风格。

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