雕塑是以其特殊的体积语言造型和以欣赏思考,感召,感应,联想的手段与观众共同创造为目的,以多种美学观重叠,并列,综合为基础的共生美学观。
“雕塑艺术的高超,就在于很巧妙地应用简单的中介,艺术地表现更为丰富的自然,”然而,“艺术中最简练的往往是最不简单的,”作为处在三维空间的造型艺术——雕塑,其体积语言,并非简单地呈现某种物体自然原型,而是一种“创造性的物化活动”,是运用特殊的手段,“通过特定的技术,使特定的物质材料传达出特定的情思,”在高度简练却又耐人寻味的直观性造型背后,包含着难以直觉到富于美学哲理的形式法则,灵活多变的表现手段,必不可少的基本语言要素,多姿多彩的材料因素和错综复杂的对立统一的矛盾因素,正是这诸多因素的综合确立,给予了雕塑体积语言无穷表现力,使雕塑获得了永久的艺术生命,城市雕塑。
构成体积语言的基本因素。
雕塑造型中的块,面,形体的比例,方向,位置变化会产生不同的视觉效应与审美情趣,块,面,形体,在体积语言中起着形式构成和情绪感应的作用,以大体块为主的综合造型让人产生简洁,直爽的快感,块面的平置让人产生平静,稳固,坦荡的心理作用,垂直的体面给人以挺拔,高耸感和向上引导的意识,斜置的块面有一种动势与不安的潜在因素,纵斜块面使视觉上感受到快捷,准确,洗练的信息时代特征,平直的形体,产生单纯,刚毅的感觉,曲线的形体富有弹性,给人以优美,和谐,温柔的韵律美,波浪状形体使人触到生命的律动……。
与体积语言有关的形式法则。
雕塑是以体积的面目出现的,但不是简单的物质存在,所有雕塑都有“形”和“体积”,但不等于凡自然界有形的物体都称为雕塑,(如普通的石块,砖块,日用品,食品园林雕塑等),雕塑是艺术家以泥土,木材,石头,金属等材料实体为媒介,运用视觉,感觉,触觉及亲身体验,遵循一定的视觉原则,法则,在三度空间中创造加工,使其具备美感形式,创造审美价值,表达一定的内涵,反映一定的情感,思想和精神世界的物质造型。
雕塑以体积作为基本语言造型,不排除对称,对比,均衡,扭转等美的形式法则的运用,体积造型的对称,给人一种完整,平稳,安定,祥和的视觉满足,使人产生庄重,庄严,肃穆感,利用不同形体对比关系产生的效果和作用,可突出其各自特点,强化整体造型的丰富,多变性,在体积,块面的不对称造型形态中让视线停留而产生均衡,可使人感受到活泼,新鲜与朝气,突发一种灵感,基本形体的扭转,变换,会使人感到一种强有力的运动感,旋律感。
与体积语言有关的表现形式。
雕塑家眼中的世界无论巨微都景观雕塑是立体的,有体积的,所有造型无论繁简,无不是以体积的转折(或对比,缓和,平面)说明问题且完成创意的。
雕塑体积的饱满,凹凸,高低等具有最直接的实在意义和空间联想意味,“自然界中的物质形态的形,体积,给雕塑家多种多样的体积,空间启示,并给以生命联想”,雕塑家基于自己对世界的观察,体验,触发出一种灵感,继而转换为一种创作欲,并借物质形态造型以抒发,饱满,丰硕的形体,体现着一种量感与充实,一种张力和对空间的压力,一种膨胀感,一种无穷生命的孕育,凹陷内收的形体,表露出一种量感的缺憾,一种畏缩与退怯,一种懦弱,一种缺乏活力和对空间压力的极度无奈,饱满的体积使人联想到果实,母体,太空,宇宙和一种无限包容,给人情绪上的兴奋,激动,飞跃,内收的体积产生一种怜悯,一种苍凉,一种孤独与悲哀,广场雕塑衰竭和精神枯萎以及情绪上的失衡。
秦代青铜器器形的主要特点是:鼎作圆扁腹,三短蹄足,有高于盖面的二腹耳,盖上铸三环钮,钫的盖作盝顶状,腹上二铺首,匜作深腹,平底,鍪作扁圆腹,圆底,腹上有对称的大小环耳各一个,这些青铜器大多为素面,或在鼎的器腹上仅饰一道弦纹,另外值得重视的是秦权与秦量流传下来的较多,总之,秦代青铜器以造型与花纹简朴为特点。
在青铜武器方面,尤其是西汉前期,青铜兵器铸造得较多,有剑,弩机,矛,镞等,铜镞形制主要为三棱形,也有圆柱形和筒冒状的,铜符形制仍沿袭先秦的形式,官,私印章,在字体上写法多样,在纽制上有鼻钮,桥钮,龟钮,蛇钮,瓦钮,鱼钮等等,两汉官印在这时开始有了统一制度。
总之,两汉时代青铜器的内容极其丰富,在器物用途上主要以日常生活用器为主,在器物的特征上强烈表现出时代风格。
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