雕塑的色泽与作用。

（1）雕塑的色泽。

雕塑的色泽，指雕塑的表面肌理，颜色的视知觉，即色与光的感觉，“色”可能是单色也可能是多色，包括雕塑材质的色彩或涂饰的颜色，“泽”是在光的作用下，雕塑材质表面肌理，颜色的光的感觉。

（2）雕塑的色调。

雕塑的色泽，是一种超越客观的主观感知，从表层看，是雕塑的色泽感，例如，从单色的作品，也能感受出丰富的色泽效果，从深层看，雕塑的色泽，是雕塑给人带来的审美情感，比如，有的雕塑色泽明快，城市雕塑有的雕塑色泽黯淡，通常，人们用“色调”一词来描述这种色泽感觉。

（3）雕塑色泽的作用。

.雕塑的材质肌理与作用。

（1）雕塑材质的肌理，是材料的天然纹理，例如，不同种类石材的肌理，金属材料的肌理。

（2）材质肌理有两种状态，一种是未加雕琢的肌理，质朴自然，另一种略加雕琢的肌理，即在不破坏材料天然纹理情况下的点到为止，即显示人工之妙，又体现自然之神。

雕塑复制比较容易，通过翻制的方式复制作品对于雕塑工厂的技工来说是轻而易园林雕塑举的事，他们几乎可以翻得一模一样，唯一能制约非法复制的只有著作权法，但是，造假者为了金钱和利益会什么都不顾。

按照国际通行的一般惯例，雕塑家本人复制的作品在十件以内被视为原作，十件以上就不能作为原作出售，而且雕塑家在卖出雕塑时应当对收藏人承诺这一件雕塑总共铸造或打制几件，通常所标明的“十件中的第三件”，也就是说这件雕塑总供制作十件，这一件是卖出的第三件，也有称之为几分之几（即总供几件中的第几件），各国各地情况有所不同，但景观雕塑基本上大同小异，雕塑家本人也可以承诺更少的复制，比如五件，八件等。

雕塑家创作作品比较慢，一件作品做完少则几月，多则一年，甚至几年，所以多数雕塑家终其一生作品并不多，像米开郎哲罗，马约尔，布尔德尔故居的博物馆作品也不多，罗丹要多一些，但很多都是很小的稿子，国内各院校的知名的雕塑家作品数量通常不过二三十件，也有较多一些的，但也多不了多少，而且往往是包括了一些很小的稿子在内，这就是为什么国际通行的惯例把雕塑家本人复制的十件以广场雕塑内的作品视为原作。

对没有经过雕塑家许可的复制怎么识别和杜绝，目前雕塑界和收藏界己开始关注这一问题，普遍的作法是在青铜或其它材料铸件上用金属笔签字，或写上几分之几，也有在腊模上签字，但这并不能解决以翻制方式非法复制的问题，翻制可以将作品连同签字丝毫不差地翻制出来，有的收藏家以为石刻和木雕不能复制，事实上木雕，石雕同样是可以复制的，同样把由雕塑家本人复制的十件以内的木雕，石雕视为原作，木雕复制每件可能有所差异，但也是大同小异。

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