雕塑的节奏。

1）雕塑的形体或体量变化是一种秩序变化，秩序的主次，强弱，大小，轻重，缓急则是节奏的体现。

2）雕塑的节奏，其本质是形体或体量的规律性变化，平板的形体，均衡的体量无所谓节奏。

3）雕塑的节奏，既具有直观性，又具有历时性，雕塑的节奏变化，使雕塑的形体变化具有视觉上的节奏感。

4）雕塑的节奏感，是生命节律与雕塑形体或体量秩序变化的同构，是艺术原则的自觉，是形体节律的物化结晶。

雕塑的韵律。

1）雕塑的韵律，雕塑的韵律，是由雕塑形体，体量，秩序，变化与节奏感所激发的感受，城市雕塑是一种超乎感知之外的情感升华，是审美的最高境界。

2）韵律的意味，韵律是意味的体现，它是雕塑的材质，动态，形体，肌理等语言互动状态下，显示的一种情感境界，这种境界或激扬或幽深，或飘逸或凝重，意味深长，意味是审美情感的发散，感染致深，这种情感境界，成为陶冶性情的通道与归宿。

3）韵律的情趣，韵律是情趣的表达，它是雕塑语言互动的个性体现，首先，这种情趣是设计师对某种韵律的特殊偏爱，更具个性色彩，其次，这种情趣被接受者挖掘，使接受者情趣昂然，产生共鸣。

木雕的创作方法有三种：一种是面对一块比较普通，没有什么特园林雕塑殊形状的圆木，方木或是有规格的板材时（即经过人为的去绺去脏，将木料加工成有规则的料形，如正方形，长方形，圆形等），我们可以比较自由的去选择雕刻的内容与主题，然后再用大量的切削雕凿去实现最终的艺术效果，这种方法看似简单，但也是受到一定的约束，由于木材的结构是由纤维组成，它的易断易裂要求我们在创作构图上强调整体性，牢固性，一般来讲，艺术木雕不讲究拼接，否则就失去了木雕的特征，要在一段原木上做文章，就得避免张牙舞爪的动势，就要舍弃支离破碎的细节，为了突出木材的肌理，表现美丽的木纹，造型体积就不易太小太多景观雕塑，要作大块大面状，追求浑然一体的效果。

第二种方法是随形就像，既“顺其自然”地依据材料本身特有的天然形状或纹理方向，凭感觉和想象赋予这块材料以特定的形象，巧加雕凿后便使其形象释放出来，所谓七分天成，三分雕刻，这种方法也叫“巧雕”，其构思过程比实际雕刻的时间应更多，而其中的乐趣亦无穷，“巧雕”是一种适形造型，也就是它要适应某种条件，这种条件是一种限制或是约束，似乎也给作者造成麻烦，然而往往受局限的东西反倒会成为形成其艺术特点的决定因素，这种因素能予朽木以神奇，有的玉石雕刻之所以宝贵，就是体现在作者广场雕塑是以量形取材，因材施艺的方法，创造了绝妙佳品。

自然给我们以许多启示，有的材料拥有一个不寻常的特征明显的外形，对你的想象或灵感有直接启发，有的则不太明显，需要深思熟虑，苦思冥想，而变化多端的木纹又常常是影响作品艺术效果好或不好的因素，有些木料的“残片碎块”不规则形状也能引发我们联想起某种形象的存在，因而许多雕刻家经常把一些“奇形怪状”的木头搜集起来长久地摆放在周围，时常琢磨和推敲，一旦考虑成熟便拿起刻刀，欲罢不能，当然作品的成功与否常常取决于一念之差，“真所谓，千刀万凿雕出来，一处不顺付东流，” 。

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