圆雕头像架子。

这种架子有两种：一种是用60公分左右长的方木棒做芯棒，下端用短方木块在台面中心位置卡死钉牢即可，另一种是用角铁或水管做高约60公分左右长的芯棒，下端焊成“十”字架形角铁连接，并钻孔，以便用铁钉在台面的中心固定位置，由于金属对泥的附着能力差，所以一般在金属芯棒上还得绑上一根木棒，用棕绳缠好，这样，头像架就做好了，它要求具有一定的承重能力，不左右和前后摇晃，结实牢固。

圆雕胸像架子。

普通动态的胸像架子，城市雕塑用头像架子即可，只是再在上面绑上更长的芯棒，再用一根横木作肩，用木块把它钉成三角形以加强其牢固性，如遇到动态特别大的胸像，架子要根据具体的动态扎，如“阿波罗”像，所以当动态变大后，应随机应变，根据具体的动态，作具体的架子，但这些架子都要求稳固和不摇晃。

躯干架子。

动态简单的躯干架子可在头像架子的基础上加高，然后扎出肩，再用一根木块扎出盆骨，再用连在盆上的钢筋扎出脚的动态，动态复杂的躯干架子也可以用人头像体架子扎。

人体架园林雕塑子。

由于人体的动态更复杂，所以一根直的芯棒已经无法扎出动态复杂的形体了，人体架子根据其尺寸大小，主要有两种，一种是做等大人体的架子，一种是做一米左右高的人体架，这两种架子的构造是一样的，人体架子由三部分组成：底部T形结构主要起固定连接作用，中部是支撑部位，主要从雕像的背部插入起到承重作用，上部是“”形部分，这部分的两端有孔，前端的孔可以插入三组钢筋，分别作为头，手，腿的内骨架造型，下部的孔与中部支撑部位的孔用螺栓连接，可景观雕塑调整雕像的高度，它区别于头像架子，这种架子固定在雕塑台面的纵向的边缘上，让出雕像的空间。

与体积语言有关的表现形式。

雕塑家眼中的世界无论巨微都是立体的，有体积的，所有造型无论繁简，无不是以体积的转折（或对比，缓和，平面）说明问题且完成创意的。

雕塑体积的饱满，凹凸，高低等具有最直接的实在意义和空间联想意味，“自然界中的物质形态的形，体积，给雕塑家多种多样的体积，空间启示，并给以生命联想”，雕塑家基于自己对世界的观察，广场雕塑体验，触发出一种灵感，继而转换为一种创作欲，并借物质形态造型以抒发，饱满，丰硕的形体，体现着一种量感与充实，一种张力和对空间的压力，一种膨胀感，一种无穷生命的孕育，凹陷内收的形体，表露出一种量感的缺憾，一种畏缩与退怯，一种懦弱，一种缺乏活力和对空间压力的极度无奈，饱满的体积使人联想到果实，母体，太空，宇宙和一种无限包容，给人情绪上的兴奋，激动，飞跃，内收的体积产生一种怜悯，一种苍凉，一种孤独与悲哀，衰竭和精神枯萎以及情绪上的失衡。

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