现代城雕的色彩，首先应与人们的心理感受相一致，这是因为人们常常会感受到色彩对自己的情绪能够产生一定的影响，或者喜欢用某一种色彩表达一定的情感，甚至表达信仰，这就是人们对色彩的审美心理，它的形成及演变是复杂的，包括历史的变迁，国家的构成，民族传统，自然条件，风俗习惯等诸多因素，我们在设计现代城雕的色彩时，不得不考虑这几个方面的要素，以便使城雕的色彩与这种心理审美倾向相和谐。

第一，与时代的特征相和谐，当然，每个时代的色彩，总是与这个时代的社会，政治，经济，文化城市雕塑等各方面相联系，随着时代的发展，人们的审美情趣随之发生变化，世界城雕色彩同样存在着这种变化，常沙娜教授曾对敦煌艺术按朝代归纳了一个色谱，北魏以土红色为基调，西魏以淡土黄，随之以浅土红，唐以石青，石绿，宋以石绿，黑色为主调，世界环境景观艾菲尔铁塔便是一个时代的象征，它展示了十九世纪后半叶法资本主义产业革命风起云涌的壮观局面，它是法国产业技术进步的里程碑，这个高320米，重达七千吨，用钢铁焊就的庞然大物，在塞纳河畔，闪烁着钢铁特有的光泽，告诉人们工业文明的到来，园林雕塑二十世纪非具象雕塑家费罗，则用各种形状的不锈钢相互堆砌，形成一种繁杂，光怪陆离的造型，这种闪烁不定的表面色彩与艾菲尔铁塔那沉稳，刚健的色泽形成了不同时代的雕塑风貌。

第二，城雕的色彩应和地域，民族特征相和谐，“传说中的帕拉斯雅典娜巨像，高度约有36英尺，黄金色的甲胄和衣服，象牙般的皮肤，盾牌和甲胄的其它部分还涂着大量强烈耀眼的色彩，眼睛用彩色宝石制作的，女神金盔上有一些半狮半鹫的怪兽，盾牌里面盘着一条巨蛇，它的眼睛无疑也是由光彩夺目的宝石制成，一部分着色，有红景观雕塑，黄，蓝，绿，茶，黑，紫，金等颜色，这些色彩，在希腊澄明的天空下显得无比强烈，它反映了古希腊人对城雕色彩的审美特征，埃及人喜爱用古典的色调，伊斯兰人则对绿色衷情。

雕塑的制作方法。

1.备泥加工，把直接自地下的泥去掉杂质，用木槌，木棒敲砸进行人工捣炼，有条件的可用捣泥机加工.太湿的泥，要先放在室内通风处，让泥土吹干达到合适的湿度，太干的泥则要泥土砸碎，放在容器内，浇上适量的水浸泡，然后再进行捣炼.最后要使泥土达到软硬适度又不粘手为佳.加工好的泥块要放在缸内或广场雕塑其他盛具内，用湿布或塑料布盖好以保持一定的湿度，备用.。

2.搭内骨架，搭制骨架常用木，木版，铁丝，钢筋，铁钉等.泥塑的骨架像人的骨骼一样，起着支撑和连接的作用，它是泥塑的基础条件，不可忽视.。

3.上大泥堆大形，泥与骨架备好以后，就可以动手上泥了.先在骨架上喷一次水，以便泥块与骨架能牢固地结合，不易掉落.。

4.深入塑造，在大的形体与比例为准确的基础上，便可进入深入塑造的阶段.随着局部和细部的深入，使泥塑的体量逐渐到位.做局部要经常与整体比较，使局部服从于整体. 。

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