人类的特性，会受到自然环境的影响，人们的心理，也会受到空间环境艺术的影响，长时间生活在灯红酒绿，喧哗嘈杂的大城市中的人们，更向往那种远离城嚣，鸟语花香的田园生活，在现代大都市，人们更渴望自然环境和绿化环境相融合，建筑，美学，艺术，体现了人们更关注精神需求的满足，市民对空间环境艺术需求，意味着他们渴望自己的生存环境能够得到改善，也是市民审美观的一种体现，室外雕塑，用艺术的形式，美化了市民的生存空间，满足了市民的精神需求，提高了市民的生活质量，缓解市民的不良情绪，让市民的身心更健康，生活更美好，自然景观外在的艺术和形象以及它自身展现出来的美感和整体效果，统称为环境艺术，它更关注是人与自然的相互协调，而不是把某些有关联的要素(例如:花草和喷泉，江河和公园等等)对立起来，在设计环境艺术时，城市雕塑要重视环境艺术和城市的文化理念，艺术特色有机融合，突出城市文化个性，彰显民族艺术特色，塑造城市景观的整体美，满足市民的精神需求和对生存空间质量的基本要求，人类的生存，离不开空气，水和大自然，人们的思维方式，做事行为都要和大自然和谐统一，雕塑作品是大自然和人类之间的桥梁，雕塑展现给人们的是大自然魅力与人类情感完美融合的艺术震撼力，我们在建设城市空间环境时，借助雕塑要把艺术灵感，大自然，材料使用有机结合到一起，展现城市的文化底蕴，民俗情感。

国外顶级的雕塑大师，会精通透视，解剖，建筑，数学，美术等多个学科，熟练掌握着艺术，科学相融合的创作技巧，但是，他们的艺术观是人与自然相对立，我国新中国成立后留学归国的雕塑家，在雕塑实践中，逐渐改变了这一艺术观，意识到人与自然和谐统一的重要性，随着园林雕塑人类探索宇宙的深度逐渐增加，特别是计算机技术普及以来，人们的价值观，哲学观都变化了很多，工业在不断地快速发展，各种信息扑面而来，雕塑家们也逐渐地意识到艺术会影响人们的思维和行为，室外雕塑，要充分考虑城市空间环境的具体条件，把城市中的建筑，绿化带，广场，绿地都列为城市共有的空间功能，把它们然后当做一个整体来考虑，同时，城市所在地的气候也要做为一个重要的因素考虑，例如:在某一广场做一雕塑作品，除了要考虑前文中所提到的建筑物，绿化带，气候等因素，还要考虑该广场周边的树木，广场上的水池，广告牌，装饰灯等物体的颜色，形状，大小，还要考虑市民的思维行为方式，日常生活习惯，甚至还要考虑广场周边道路上，汽车内人们的视线，只有这样，设计出来的雕塑作品，才会在城市空间内彰显城市特色，景观雕塑体现市民的文化情感。

一，原创性和唯一性。

雕塑艺术的生命力来源于艺术家不断的发现和创造，雕塑作品是艺术家通过一系列的审美活动而创造的产物，所以它必然包含作者独有的审美情趣，这便造就了城市雕塑的唯一性和原创性，其中包括主题，历史背景和环境的唯一性，以及艺术形式，风格，尺度和加工工艺的原创性，那些简单模仿，批量复制的雕塑作品，势必经不起历史的考验，最终会被遗忘在某个垃圾角落，但它已经造成了对自然资源的浪费和污染。

二，为地域文化和人而设计。

在城雕设计中运用绿色设计理念是体现“以人为本”的思想，实现雕塑的环保功能并满足大众的审美要求的必然选择，城雕设计理念必须与当地的地域文化相统一，以体现不同城市的个性特色，美化城市景观，丰富城市文化内涵，提升城市品位和提高城市知名度为目标，是成为一个理想的绿色城广场雕塑雕作品的必备条件，同时，现代城市是个对一切公民平等开放，自由准入，平等参与且包容性极强的公共空间，这也是城雕之所以在城市立足的核心精神。

绿色抽象雕塑仍然沿用比较传统的雕塑材料，如钢铁，青铜，石材或木材等，体现出人们对大自然的渴望，对环境生态的迫切要求，在这类雕塑作品中，绿色生态概念被扩大化，宽泛化，起到了向导与教育的作用，当代景观和艺术设计不再是一般的模式化的产物，不再是传统的“形式美”概念的表达与演示，而是逐渐注重对于人们的内在心理世界产生激发和影响的意义①，彼得沃克的很多作品不失为是通过抽象寓意的启发来倡导绿色理念的典范，他强调几何和秩序，材料上除了使用新的工业材料如钢，玻璃外，还挖掘自然材料的新魅力，通常将自然材料用一种抽象而极简的人工形式表达出来，体现出工业时代的特征。

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