对于雕塑艺术来说，提炼和概括是取舍和归纳的过程，以简单清晰的语言概括最具表现力的形态特征，而均衡也是其准则，提炼与概括的均衡，统一与多样的均衡，对比与调和的均衡，将这些形式的均衡应用到装饰雕塑中，可以扩大视觉效果以及心理感知能力，在装饰雕塑的造型和风格中，夸张和变形无处不在，与雕塑作品主题形象的艺术效果有着很大的关系，以美为原则，赋予丰富大胆的想象力，将情感需求与主观感受贯穿于雕塑作品中，给人带来很大的视觉冲击，在装饰雕塑的塑造中，运用缩放，反转，扭曲等夸张的艺术手法，能够更好地释放感情，夺人眼球，装饰雕城市雕塑塑看上去是独立存在的，事实上，装饰雕塑与人文环境，社会环境的相互融合，更能体现变化，寓意的特征，比如街道上的下水井盖与半身人体雕塑的结合，不仅可以装点城市街道，还能创造出良好的艺术氛围，具有趣味性和装饰性。

所以说，在装饰雕塑作品的创作中，注重作品与空间环境的联系，不仅具有装饰效果，还具有艺术氛围，增加趣味性与艺术性，色彩也可以给人带来直观的视觉冲击，色彩并不是指材料本身的色彩，而是雕塑家根据主观创作理念，在雕塑的表面进行主观色彩表现，更能够体现出作品的主观思想，一般情况下，园林雕塑作品大多以亮丽的纯色为主色调，再以冷暖色调或者对比色调进行表现，增加作品的趣味性和主观表达性，给人带来最直观的视觉冲击，我国古建筑装饰的雕塑功能：，（一）装饰雕塑体现了宗教信仰我国古建筑装饰雕塑分为两种，一种是建筑物自身，另一种是由宗教信仰产生的装饰雕塑，比如寺庙，教堂和石窟等，在古代，对于大自然，人们只能通过自己的主观意念去感知，并将自然现象与主观意识结合起来，形成神话传说，于是便产生了图腾文化以及宗教信仰，人们将自己的愿望，想象赋予装饰雕塑之中，于是图腾文化以及宗教信仰变成了古代建筑装饰雕塑的标志与符号。

城市雕塑他说服学校景观雕塑改变多年来采用低层建筑的传统，要在这块地上建造一座高达21层的塔楼，他认为修建塔楼的目的不是为了建筑自身，而是创造一系列背景建筑，最终通过它们组成的整体来定义并塑造空间，这个项目是贝聿铭在威奈公司之外自己接的第一个有偿项目，麻省理工学院的绿楼和考尔德的雕塑《巨帆》1964年塔楼落成，是当时麻省理工学院甚至整个剑桥最高的建筑物，成为当地的地标，不过尴尬的是，贝聿铭在这个项目上出现了一些设计失误，塔楼的门有时会因风力打不开。

他不得不对入口的柱廊进行重新设计，把风道变为开放式的景框，而一座12米高的亚历山大广场雕塑·考尔德（AlexandraCalder）的钢骨雕塑《巨帆》屹立其中，为本来颇为严肃的建筑增添了一些活力，[纽约大学广场纽约]，这是贝聿铭离开威奈公司自立门户后接手的第一个项目，《财富》杂志将这一作品赞为“时代十大巅峰建筑”之一，贝聿铭改建了3栋高而窄的塔楼，将534套公寓平均分配，其中两栋给城市雕塑纽约大学，另一栋则留作政府的低成本住宅，三栋塔楼因为同样的设计风格从远处看形成一个整体，而实际上通过内部的小路分开，同时三栋楼的朝向也不相同，纽约大学的两栋面向中心广场，另一栋与其他两栋垂直，也朝向中心广场。

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