一，雕塑的形体雕塑作为三维空间的实体，给予人的感觉，首先来自它的形体，形体美是雕塑形式美的灵魂，雕塑的形体要比例匀称，结构严谨，通过形体展示形象的动势，情绪与生命力，如：罗丹《思想者》和马约尔《被锁链住的女人》，都具有感染力的动感语言，赋予有强劲生命力和丰富精神内涵的形体。

其次是雕塑的“影像”效果，就是作品形体大的起伏呈现的总体轮廓，这个“影像”可能给人以或是宏伟崇高，或是宁静沉重，或是升腾飞跃，或是一种形体结构的美，这是形体“影像”传达出的作品内容信息之一，也给人们带来各种感受，如：大连《锚》，就象一座宏伟城市雕塑升腾的丰碑，而马约尔的《河》，是以女人体横卧的形体来象征河水流动的“影像”感受。

再次是雕塑在各方面的表现力，通过强调主观精神，审美理想等方面的表现意向，使雕塑形体更具表现力，如：摩尔的《斜卧像》，给人以如山之厚重和自然之奇妙的感觉，而布朗摩西《永无休止之柱》使人们感受到作品中蕴含着神秘的力量。

最后是雕塑的体积有一种量感，它直接影响着观赏效果与主题的表达，如：四川《乐山大佛》的体积之大和陕西《秦始皇兵马俑》之众多，美国《科罗拉多大峡谷的瀑布》之宽广，这些作品都构成迫人气势和宏大气魄的重要因素，园林雕塑也是作品内容和表达主题的重要因素，而面人泥人的小巧，则给人以玲珑可爱的审美感受，如：无锡《小阿福》。

二，雕塑作品的象征性和寓意性雕塑作品，不可能像绘画那样进行复杂的精细描绘和环境空间的表现，因而形象单纯，所以通常赋予形体和体积以象征性和寓意性来表达主题，一般多借助于人体来象征某种思想，表达某种思想感情和审美观念，如：罗丹的《思想者》，马约尔的《地中海》等，也有多用装饰性较强的人物，动物形象，赋予象征性和寓意性，如常见的龟，狮，龙，马等形象，如：西汉的《马踏匈奴》，卡诺瓦的《爱神之吻唤醒了灵神》。

三，注重作品的材质与内容的景观雕塑关系雕塑材料的不同和对材料运用的如何，直接涉及到作品内容的体现，如：《宋庆龄雕像》，利用洁白的大理石表现伟大女性的纯洁与高雅，如：《思想者》则用青铜铸造与深沉的内容相吻合，《欢乐柱》用侗族地区的木材雕成，使人感到亲切和具有乡土气息。

雕塑家还注意作品显示材质的美感，使材质自身的审美价值得以体现，如：汉代石雕《霍去病墓石雕伏虎》，利用花岗石料自然形态稍事加工，使其神形得以体现，气势雄浑，充分显示石质材料本身的属性特征，印钮《鳖》，巧用玉石材中的色斑雕琢成鳖，其余部分保持材质原貌特征使之富有情趣，因此各种材料在雕塑广场雕塑制作上都能体现作品内容和材质的美感，如：大理石《大卫》，玻璃钢《马球手》，彩泥《自在观音》，铸铁《守护神将》，金属《红色的花瓣》。

雕塑是以一定的物质材料和手段，在实在的三维空间内占据一定的空间位置塑造可视的静态艺术形象的一个艺术门类.。

.三维空间的体积是雕塑艺术语言最根本的东西，立体空间才是雕塑的生命根本之所在.。

.雕塑艺术的时间观念和运动观念来源于艺术家和观众的社会共同经验和心理感受.如:米隆<掷铁饼者>。

.雕塑中的时间性完全是为雕塑实体的审美功能和社会功能服务的.。

.质材是雕塑作为实体性空间艺术的生命. 。

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