一，头像雕塑。

无论是头像，胸像，躯干，一般都先从临摹石膏入手，然后再到真人，因为石膏对于初学者来说是静止的，便于观察比较，又是单色的，避免了视觉错觉的影响，同时它也是被雕塑家归纳概括处理过的，形体相对简洁而明确，利于学习，这也是遵循从简到繁，由浅入深，循序渐进的学习原则。

1．比例要求：1∶1。

这样的尺寸，更能直观地对形体加以比较和塑造。

2．准备工作。

由于雕塑工序多，工作复杂，所有的雕塑工作者都应养成良好的工作习惯，从小雕塑开始，就要对所需工具，材料安排得有条不紊，切忌临摹时，需要时再找，这样不仅影响了雕塑的连贯性，而且破坏了自城市雕塑己的新鲜感，使之逐渐迟钝，而失掉一些精彩的东西。

所需东西有：。

①选择头部结构较为明显，外形，转折较为明确的石膏头像一件。

②准备一套模特儿转台和一套雕塑转台，便于同步转动。

③准备大量充足的质地细腻，粘合力强，水分干湿合适的泥土。

④头像架一副，木块若干，钉子若干，棕绳一卷。

⑤雕塑辅助工具：钢丝钳，铁锤，木槌，斧子，手锯，线垂，卡尺各一把，喷水壶一个，塑料布一张。

⑥确定光源和雕塑位置，光源一般采用自然光，位置应正对光，不要侧光或逆光，因为侧光由于阴阳的黑白对比会破坏体量和对称，逆光则会削弱体量感，雕塑与石膏像应处在同一高园林雕塑度，与作者成同一视角，有的同学在制作时，石膏是仰视，而雕塑是俯视，这样就会出现偏差，观察者的位置应在雕塑尺寸的两倍半远的距离，这个距离，既可以看清细节，又可统观全局，照顾整体，另外观察者在比较石膏时应站在一个雕像和石膏。

3．扎头像架。

头像骨架的扎制是雕塑中最简单的和最基础的。

先测出石膏头像的长，宽，高的尺寸，颈子的长和直径，再用线垂观察对象动态，是仰是伏，是左倾还是右倒，有了这些尺寸和动态关系就可以扎架子了。

雕塑以具有生命之感的物质实体状态出现，在形体的组合下产生具有扩张性质的轮廓，轮廓的张力与形体的体量，具有强烈的视觉冲击力，景观雕塑吸引力与感染力。

（1）雕塑的点，线，面。

雕塑的点，线，面，具有一般造型要素的特点，雕塑的点，是雕塑体与面之间，形体与形体之间，空间与空间之间最高点与最低点的标志，雕塑的线或叫棱，是雕塑形体变化中，点与点的关联，面与面转折，体积组合，连接，变化的标志，雕塑的点，线，面，是雕塑技法中体与面之间，形体与形体之间，空间与空间之间的比较依据和衡量的尺度。

（2）雕塑的形体。

1）在雕塑中，点，线，面的结合，构成“物理”概念下占有空间的体积，在雕塑的语言中被称之为形体，一件雕塑作品，是由不断变化的形体组合构成的，这种变化是多因素的，广场雕塑主要包括形状的大小，方圆，清晰，模糊，角度等方面的变化，形体有整体与局部之分，整体形体关系决定局部形体关系，局部形体是整体形体的分化与深入，雕塑的形体起伏与变化，产生动态的变化。

（3）雕塑的体量。

在雕塑作品中，形体是占有实体空间的，体量是伴随着形体而共同存在的，“形体”是形状的变化，“体量”是数量的变化，在视觉当中，形体的大小与轻重，就是体量，形体与体量，是雕塑空间体积的两个属性，也是雕塑的语言形式之一，形体的适宜表现，体量的大小，饱满有度，是视觉张力产生的前提，做为占有实体空间的形体，是雕塑艺术空间形成的前提，是雕塑的“肌肉”，是雕塑语言的主体的。

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