雕塑的形式一般分圆雕与浮雕二种。

圆雕的特征是完全立体的，观众可从四面八方去欣赏它，如大家熟悉的雕塑《刘胡兰》，从正面看到的是昂首挺胸，咬紧牙关，怒视敌人，威武不屈的形象，在侧面，观众只能看到紧握拳头的右手和左手，通过手势表现出刘胡兰内心愤怒的情绪，以及恨不得砸烂旧世界，把敌人一扫而光的气概，背面较简单，只能看到因风吹飘动而交织着的头发和衣纹，就这样，观众可以从各个角度看到雕塑的各个侧面，从而形成艺术形象的整体感。

如果是群像，观众绕雕塑一圈，则可以看到前后左右各个人物的不同动态和思想感情，从而引起丰富的联想，如罗丹创作的《加莱义民》群雕共六个人物，城市雕塑每个人物都怀抱牺牲的决心，但那种与亲人诀别，献身祭坛的姿势是各不相同的，在群像的正面，只能看到老者（即欧斯塔施）坚毅而沉重的步伐，以及壮年两手下垂，拿着锁钥，为城市将受到屈辱而深感痛苦的内心情绪，到侧面，才能见到那两兄弟，他们都受欧斯塔施的鼓舞而紧跟着，其他人，有的举起右臂，有的手在空中张开，表情犹豫，疑惑，想象将要遇到的结局而感到痛苦，有的人物，观众要走到雕塑的后面才能看到，总之，要绕雕塑一圈，才能看到群像的全貌和每个人物的精神状态。

浮雕的特征，浮雕的形式与圆雕有较大的区别，如天安门广场上的“人民英雄纪念碑”，在碑身下有须弥座，座的周围装饰着十面汉白玉雕刻，这就是浮雕，还有河南巩县“园林雕塑皇后礼佛图”，是一幅构图复杂，人物众多，富有装饰性的东魏时代的浮雕，特别是建筑上和家具上的装饰雕塑大多是浮雕，浮雕应用范围很广，因用途不同，在表现方法和艺术处理上也是多种多样的，但是不论属哪一种浮雕，观众不能从四周观看，主要从正面欣赏。

浮雕的特点是在平面的底板（堆平的泥板或木板）上塑造或刻制形象，表现对象形体的长阔比例尺寸不变，形体的轮廓线近似绘画，前后的体积（厚度）要压缩，因此浮雕是介乎圆雕与绘画二者之间的艺术形式，它运用压缩后形体的起伏（凸凹），不同转折面的方向，和不同受光面所造成阴暗对比的幻觉，以及透视，层次关系等来表现形象的立体感和空间感。

雕塑是住区小环境景观雕塑的点缀，但它不是仅作为独立的装饰品而存在，它应尽量提供给人们一种开放的心境去与他一块儿观赏，使用的人进行交流，这时雕塑成为一种道具，它的目的是让它服务的群体使用的过程中去发现彼此的共同点，去沟通与交流，而不是仅仅作为独立于人之外的“风景”。

居住区环境可分为私密空间，半私密空间，半公共空间，公共空间四个层次，其中，私密空间一般指住宅户内空间和自家的阳台，平台和院子，半私密空间一般指住宅群落围合的，属于围合住宅院落的住宅居民的住宅院落空间，半公共空间一般是指几个群落共同构筑的，属于这些住宅群落居民共同拥有的街坊，居住小区，或居住区外部空间，公共空间一般指归属于城市空间的居广场雕塑住区或城市外部空间，基于以上的空间分析，在雕塑设计时，属于不同的空间类型的雕塑在手法，尺度和主题的选择上都应有不同的表现，其具体的考虑点为以下几点。

(1)在每一空间领域中的雕塑其主题应与该空间的文化内涵相契合，如在居住区环境中建一纪念性的雕塑在大多数情况下是不合适的，一般都以人们喜闻乐见的题材为主。

(2)在针对不同的空间塑造中，要考虑到不同层次生活空间的尺度，围合程度和通达性，建造不同尺度大小，不同比例与不同造型的雕塑，总的来说，私密性越强，尺度越小，围合感宜强，通达性宜弱，如民间匠人经常对传统四合院进门时的照壁精雕细刻，究其原因也就是其内的空间是完全的半私密空间。

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