景观雕塑形与色的相互交融一直伴随着雕塑艺术的发展，雕塑的色彩是一种主观审美感知，现代抽象雕塑的表面肌理与色彩已成为雕塑意义表达的一种重要语言，各种各样自然的或人工的表面效果增强了雕塑的视觉审美效果和情感的表达，各种新的色彩处理方法也随着技术的发展运用到现代雕塑中，城市雕塑这里所提到的“形”为造型艺术中的“型”，另称为雕塑艺术，一般地讲，雕塑是一种静态的，可触的，可观的三维造型广场雕塑形式，我们在这里强调了它的三维立体性，故称作为“形”。

而文中的“色”在这里分别代表两种含义，一种为雕塑的固有色，即作为雕塑材料其本身所具有的肌理与色彩，另一种为为园林雕塑面敷色，是指为强化雕塑造型或为增加雕塑作品的视觉效果而人为的后期色彩处理，本文就是从这两种不同含义的“色”与“形”的结合进行讨论，并且重点讨论“面敷色”这一方面，结合自身作品进行探讨。

出土的铜雕经常是泥锈混浊，纹饰不清，中止恰当的清洗，让泥土自行零落，然后用小毛刷悄然景观雕塑刷洗，遇到有影响纹饰的土锈，可用小竹签慢慢剔除，切忌用铜刷或硬毛刷着力刷洗，更不能用利器清算打磨，否则会毁坏铜雕，而失去收藏价值。

那么如何对铜雕中止维护颐养呢，氧化银法，用氧化银与氧化亚铜接触，封锁氯化亚铜的暴出面，抵达控制腐蚀铜雕的目的，先用机械方法，剔除粉状锈，显广场雕塑露灰白色蜡状物氯化亚铜，然后将氧化银与酒精调成糊剂，涂在氯化亚铜表面。

并置于潮湿环境中，使其充分作用，构成氧化亚铜和氯化铜，掩盖氯化亚铜表面，两者皆为稳定性盐，如此多次操作，直至将器物置于高湿环境中仍不呈现粉状锈的腐蚀点为止，此法适于斑点状局部腐蚀的器物及有金属镶嵌物的器物。

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