人类所创造的文化艺术，是物质与精神互相作用的产物，都有特殊的价值和社会功能，雕塑艺术也是一样的，与人们日常生活紧密结合的建筑装饰雕塑，也理所当然的拥有这一特性，首先，作为物质的精神化，它烙印了人类不同时代的理想和追求，是人类文明的影象，其次，作为精神的物质化，建筑装饰雕塑通过三维实体，不同艺术形态，表达了不同的内涵，体现了材质的美感。

人类在原始社会的时候对赖以的自然界是以朦胧的意识去感知，把自己的主观意念与自然现象的力量结合在一起，形成美丽的神话和鬼怪传说，因此，便产生了带有巫术色彩的图腾他们认为这种神秘的东西有着巨大的法力，能够给他们带来好运，城市雕塑能够避免灾难，它是原始人观念，愿望和想象的载体，为建筑装饰雕塑发挥“装饰”效能提供了广阔的空间。

由于不同的材质有着不一样的物理特性，所以创作者在加工时，往往需要做到“因材施艺”，在熟悉各种材质的基础上，更好的发挥对材质把握程度，使建筑雕塑达到尽善尽美的艺术境地，好的作品也正是在限制中立意，构思，并通过造型和纹饰的夸张，变形，从而传达各种各样的艺术理念。

由于建筑装饰雕塑与建筑之间的亲密关系，所以它不仅与其他雕塑有相同的规律，而且有着自己独特的特征，它在满足人们物质生活的同时，亦满足了人们的精神需求，因此它是实用功能和审美功能的统一，又是科学技术和艺术的统一，综观世园林雕塑界建筑的发展，我们可以知道人类的建筑活动始终伴随着雕塑艺术的的创作而发展，自古埃及伊始，雕塑就成立了建筑不可缺少的构件之一，到了古希腊，罗马时期，雕塑已经成为建筑实体重要组成部分，繁多的雕饰纹样依附于雄伟的宫殿，神庙，凯旋门中，充分显示了建筑与雕塑的相互融合与默契，希腊神殿的人像柱则更进一步说明了雕塑与建筑的完美结合。

可能在这个时候，人们已经发现了这种装饰雕塑的功用，它能穿越时空，也不分民族和国界，传达着某着思想或者理念，这种功能被统治者所利用，所以一直得到历代帝王的青睐，建筑装饰雕塑不仅美化了建筑，同时也是起到了重要的承载作用，传统的建筑雕塑主要是为宗教景观雕塑和政治服务的，而现代的建筑雕塑则是以文化性与艺术性为中心，以服务公众为目的。

环境雕塑的意义。

城市环境雕塑的最理想效应当然是使人们步入立体性的艺术空间，而将建筑化为雕塑的设想已有一世纪之遥，法国雕塑大师罗丹的《劳动纪念碑》模型的开放性结构形式及可穿越的流向空间设计中的“建筑意识”是十分明确的，而西班牙的安东尼·高迪所设计的巴赛罗那《圣家族教堂》的造型及外观效果却完全等同于雕塑，人们可以完全以造型的观念来审视这座奇异的建筑，它的艺术魅力是欧洲任何教堂所不可能具有——因为渗透了雕塑的灵魂。

城市环境雕塑在保持原有的审美属性和文化积累作用的同时，扩充了与城市建广场雕塑设发展相关的内涵，并在其功能作用中有效价值被扩展衍化，使之导入社会性的大众化艺术的特征，走向公众生活，围绕公众生存环境而营造的公共空间，成为城市雕塑有机依从和发展需求的前提，作为城市建设和环境整体因素之一的城市雕塑，即使是以雕塑为主体，亦不可忽视其与环境间的互动关系，多项度因素的并置，影响城市环境雕塑建设多重性的繁杂组合，来自现实具体地运用过程中难以确保所有环节不出意外的闪失，直接导致最终败笔和不良效果的屡屡教训，逼迫我们针对城市环境雕塑自身的规律需加不断深化的揭示和有效地把握，系统化，有序化，是许多有识的雕塑家们多年实践认同的一种适宜城市环境雕塑规律的理想模式。

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