材料是雕塑的物质基本元素，因材施艺是艺术实践的宝贵经验之一，在十九世纪之前，被艺术家使用的雕塑材料仅有十几种，西方工业革命以来，雕塑可能之材料已超百种以上，包括各种金属或合金，各种化工材料，各类纤维，各类植物原料，还有沙，土，砖，石，水和混凝土以及电光材料等等，但是地球的资源是有限的，更何况是用作雕塑的材料呢，因此雕塑采用媒体的可能性虽然未探索至尽，但毕竟是有极限的。

艺术之可能性使艺术家对未知充满激情和惊喜，城市雕塑其真正的价值更在与内容结合的形式创造之上，同时亦在于质材本身可挖掘的可塑性之上。

一个令人惊喜的媒体创意可以先源自质材可能性的偶然发现，又可能来自内容制约下的必然挖掘，无论来自何处，这个世界的资源总是有限的，唯有形式的可能性才是无穷的，纵观人类的设计史，因应人类自身需求而不断改变的形体产品应该可列出几百万种以上，而且仍在不断出新，艺术也不例外，艺术的变化不能与实用性相提并论，相形之下，功能制约会显得淡薄得多，自由发挥度更大园林雕塑，在这点上艺术家大概是心里有底的，只叹息生命太短暂而已。

雕塑的公共因素。

环境与功能是现代公共艺术概念加之于雕塑前所未有的两大因素，从现代设计学角度看，一个杰出的艺术家从事公共艺术首先确立的是创作的公共性动机：即人文需求或使用需求之功能，同时要求作品与环境融为一体的整体概念上，必须找到其中之平衡度，雕塑元素仅次于两者之后。

暂且抛开长官意志左右的可能性，真正的公共艺术好与坏的评价其终审权仍然在公众，这似乎很抽象，景观雕塑但作为有良知的艺术家，对公共性的调查与论证以支持自身的见解和决定，显然比创作自己的作品难度大得多，这无疑对艺术家自身是一项挑战，因为公共艺术的公共诉求已经超出了作者个性的诉求，除非你拒绝从事公共艺术，否则别无选择。

有人这样说：“国家兴，则城市兴，城市兴，则雕塑兴，”我不知道这句话说得对不对，但有一点值得肯定，城市雕塑作为一种文化传播的载体，它在传播精神文明和城市文化艺术方面，起到了积极的作用，如俄罗斯的“祖国母亲”广场雕塑，还有“音乐之都”的斯特劳斯塑像等等，都代表着一种精神。

一座好的雕塑，就是一个城市的精神象征，城市雕塑是城市建设的重要组成部分，有眼光的城市管理者，总是敏感地将城市雕塑与城市文化艺术建设紧紧地结合在一起，在国内，北京，上海，西安，大连……他们的城市雕塑，显示出各自的特点，城市雕塑作为一种公共艺术和纪念，始终唤醒着人们对一些人物和事件的记忆，城市雕塑在调节人们的视觉和启迪思想的同时，让人们更新观念，激励人们积极向上。

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