景观艺术，公共艺术都是近年来流行的一些艺术学科内的新词，因此，在许多院校中出现了与之相应的新的专业，词是新的，事却不是新的，这些与人的活动和人所创造的环境相关的艺术，都可以在以往的历史中找到其根源和发展的脉络，可是，说它是新词，不仅是指词义的特征，还因为这种学科化的意义，学科化的景观艺术或公共艺术，更多地指向了人对景观的关注和创造上，而这种关注和创造，又与一定量化的工程结合到一起，使之呈现出工程化的特色，这或许可以将其视为景观艺术，公共艺术的当代性特点。

学科化和工程化的景观艺术，公共艺术，本来应该是艺术学科内不同于传统的雕塑，园艺等学科的一城市雕塑种多学科的综合，强调的是多种艺术形式的组合，关注的是艺术与环境与公众的联系和影响，可是，它在当代中国的高度的社会化，使得其浑身沾满了社会上流行的各种毛病，因此，在今天又俗称为“形象工程”，将景观艺术，公共艺术称之为“形象工程”，一方面是它确实在创造一种景观的形象，另一方面又是在创作一种政绩的形象，而后者则是工程迅猛增加的根本原因，也是因为这种社会需求促使学科迅速发展的根本动力，在旧貌换新颜的时代变化之中，有的整个城市的景观发生了变化，有的则以区域的变化影响到城市整体景观的构成，比如江南的水乡中出现了欧洲小镇，城市的某一地区突现了欧陆经典。

园林雕塑如此的局面导致了景观的趋同倾向，地不辨东西，物不分南北，所谓的“全球化”由经济而景观，进而浸入到文化之中，景观在一定程度上反映了建设的成就，因此，壁画街，雕塑公园等则如雨后春笋，稍微有了两个钱，就是大干快上，有条件要上，没有条件也要创造条件上，几乎成了我们这个时代的一个显著的特色，最普遍的做法就是不管三七二十一，先整个雕塑。

如果仅仅是说雕塑，那没有时代特色，没有现代性的特征，因此，前几年出了一个“城市雕塑”的名称，后来，农村的广场上也竖起了“城市雕塑”，其中有许多是在城市的雕塑工厂买的，因此，“城市雕塑”这一名称就有了问题，而现在又更多的是冠景观雕塑名以“景观艺术”或“公共艺术”，如此，事情从表面上发生了变化，实际上还是雕塑而已，显然，就景观艺术或公共艺术的本体而言，雕塑充其量只是其中的一部分。

雕塑与雕塑理论的分离。

雕塑作为一门永恒的艺术，是某一时代某一民族精神在物质材料上的凝结，是后人考据先人的重要凭证，由于其带有某种文献性和史诗意义，本着对历史，对人负责的要求，首先雕塑家必须具备广博的修养与丰富的文化知识，自古以来，中国雕塑行业由于采用师徒相承制的“手工作坊”形式，古代雕塑家地位低贱，为历代达官贵人所不耻，作为重要艺术门类，雕塑理论在中国几乎是空白的，少有雕塑家的名字流传于世，绝广场雕塑大多数雕塑工匠没有较好的文化素养，作品仅仅属于“匠行之作”或“雕虫小技”，20世纪早期，西方艺术教学体系传进东方，雕塑才纳入美术学院，成为一门真正独立的专业，长期以来，雕塑理论教学与雕塑家修养状况并没有完全改善，“动手不动笔”的传统观念仍束缚着众多雕塑家，各种雕塑规律，如室内雕塑与室外雕塑，纪念雕塑与标志雕塑等，其特性都有待于雕塑家与理论家们进一步研究，还存在着小型室内雕塑室外放大化，以及表现形式，放置位置相互混淆等诸多弊病，盲目地大量建造一些与艺术规律相悖的雕塑，不仅不能带来美感，反而影响人的正常视觉，破坏生态环境，只会给未来留下更多的废弃物。

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