景观雕塑，又被称为公共艺术，城市雕塑，环境雕塑等，其作为一种美化环境的艺术形式，伴随着人类社会活动的丰富以及生活空间的延伸而不断发展着，并在景观设计中占有越来越重要的地位，具体来讲，景观雕塑的内容和形式可分为多种类型：从空间形式来看，可划分为圆雕，浮雕，透雕等，从雕塑所处的环境来看，可划分为广场雕塑，街道雕塑，庭院雕塑，园林雕塑，室内雕塑等，从功能用途来看，可划分为纪念性雕塑，主题性雕塑，装饰性雕塑，功能性雕塑等。

受塞尚，毕加索等艺术家的影响，传统的景观雕塑造型以抽象造型为主，完全城市雕塑抛弃了以再现为审美的艺术标准，这对雕塑作品情感和内涵的表达具有一定的束缚，随着时代的发展，现代景观雕塑抛弃了传统造型理念的禁锢，在借鉴创新的技术手段和材料的基础之上，形成了许多典型而又具体的造型特征，更加符合现代人类的审美观念和建筑理念，下面笔者就从机械形态造型以及建筑形态造型两方面来详细论述现代景观雕塑的造型特征：其一，机械形态造型，虽然现代社会已经步入了信息时代，但是机械改造对于大自然的威力以及机械对于整个人类社会的影响并没有消除，机械仍然在社会中占据着主流地位，现代景观雕塑也因此园林雕塑而呈现出典型的机械造型特征，可以说，机械形态造型的景观雕塑既是时代的象征，城市化的表现，同时也展现着人类精妙的空间组合能力。

传统的景观雕塑比较注重作品本身形体构图关系的和谐完整，而现代景观雕塑更加追求雕塑场所空间关系的完整，是一种以空间为主体的现代艺术，这种空间特征为景观雕塑的物理空间外延提供了可能，同时也有利于实现地理环境，社会特征，人文思想等的融合，以达到和谐，本真的艺术创作目的。

景观雕塑形体空间构成因素的认知组织形体空间在某种意义上来说就是在尊重审美要求的前提下形成一种有序的构成安排，当形体间的高低，错位，方圆等因素发生改变时，产生的视觉感受也随之改变，“形体”从字面上来看，即形态与体积，形，指物体的外部轮廓，如任何具体的物体都有独立的外形，随着视角的改变可以发生形的变化，当我们把视角中“形”的状态组合起来形成综合的总体印象时这便是对形的认知。

形体空间构成因素在西方雕塑作品中的体现追本溯源我们仅以西方雕塑发展为例，西方现代雕塑史的发展经历了以具象写实为代表的罗丹，到后来的马约尔，布朗库西，贾科梅蒂，再到20世纪60年代初的极少主义，另一线索是从20世纪初的广场雕塑“达达主义”到20世纪50年代后期到60年代中期的“新达达主义”，在第二条线索中，雕塑作品更多的运用形体空间的构成因素，德国汉诺威的艺术家克夫施威特用拼贴的手法构成雕塑作品，材料则是捡来的垃圾，有报纸，车票，烟盒，也有木头，绳子，金属，甚至还有纱网，他的代表作《默兹结构》创作于1920—1925年，运用构成主义展现人们想要的物品，作品不断发展壮大，不断添加各种材料，最后塞满整个屋子，于是只能向其上方发展，填充到二楼，这种空间的推移带来的不断填充，使得作品形体空间不断变化，彰显雕塑家的主观意识。

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