景观雕塑的创造，是人类精神文明的物化过程，景观雕塑的形式与内容不能逾越民族与时代的限定(即人的主体精神所能达到的范围)，它较集中的体现了这一时期人们审美的价值取向，景观雕塑能多样化地与环境相结合，给人们提供各类不同形式的审美场，这种审美场一旦形成，便不会轻易拆除，从而成为直接影响着人们的审美取向的强制性景观，使人们的精神境界得以拓展，感情得以升华。

现代景观雕塑，以创造现代人的新的心理空间为目的，它同时呼唤着新的表现手段，不同的历史时期，产生不同的美学尺度，不同的文化背景产生不同城市雕塑的形态符号，当代的中国社会处于一个大变革时期，生活在变，观念在变，各种艺术形式也在变，古典的，浪漫的，印象主义音乐已退居次要地位，而让位给流行音乐，有人说现在是知识爆炸的时代，我以为也是审美趣味拓展的时代，因此，无论是中国传统雕塑语言的“静穆与伟大”，或者是西方传统的“单纯”与“高贵”式雕塑，都无法继续占居主导地位，人们对现代雕塑的题材，内容，造型手法及环境空间处理都有新的追求，希望景观雕塑语言能够适应当代社会的审美价值取向和时代的心理节奏，不同的地域文化，不同民族的文化差异，不同园林雕塑的社会阶层，也会衍生不同的意识形态，被这种文化的“根”所决定，必然产生出多元的形态空间和多元的审美格局。

环境场对景观雕塑的规定性首先是表现在内容方面，这是因为环境场的性格各不相同，如庄严的，雄伟的，明朗的，宁静的，神秘的，亲切与自由的等优秀的环境雕塑具有心理上的同构关系，形成主体与客休的协同互补，各类的建筑为主体的场所，如宾馆，住宅，影剧院，博物馆，学校以及各类文化娱乐建筑的室外雕塑，还应在情趣上与建筑功能相匹配，处于群体建筑中的雕塑必须与建筑群体的特质相谐调，它可以作为建筑群景观雕塑体的精神主体，也可以较为抽象的形式出现成为多功能建筑群体的调合物。

城市雕塑景观发展受到不同的历史，政治，文化等因素的影响与作用，结合不同的功能和概念，城市雕塑景观就具有了主题性和非主题性等丰富多样的表现形式，传统时期城市雕塑景观更多地表现为主题性，纪念性，宗教性，体现了单一性，统一性，而近现代时期的城市雕塑景观在继承传统的基础上，出现了非主题的城市雕塑景观，体现了多样性，趣味性和更多的不确定性。

在人类城市发展史中，雕塑艺术与城市景观设计发展有着紧密联系，广场雕塑世界上很多著名城市景观的艺术精华是通过它的城市雕塑景观体现的，城市雕塑景观在塑造城市艺术个性魅力与品位上，具有特殊的作用，在许多国家都产生了标志性的城市雕塑景观，城市标志性雕塑景观。

古代城市雕塑景观的发展，从古埃及到17世纪，雕塑景观在艺术史上一直处于主导，虽然在18世纪的大型城市雕塑景观要比文艺复兴和巴洛克时期减少了许多，但到19世纪，城市雕塑景观又更加兴盛起来，尽管在空间方面的探索突破很少，但在城市街道，广场以及其他的城市公共空间里充满了雕塑景观设计作品，这一时期的题材多数以人物，人体雕塑表现为主。

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