镂雕和链雕是圆雕相对独立的雕刻技法，常与圆雕或其它技法相结合，使雕刻作品更富表现力。

镂雕也称镂空，即把石材中没有表现物像的部分掏空，把能表现物像的部分保留下来，基于镂雕的难度很大，所以从石料挑选，作品布局，刀具配备到雕刻程序等，都与一般雕刻技法有所不同，镂雕的石料必须质细性纯，尤其是镂空部分，更不应有裂纹和高密度的砂格，否则容易造成断裂，镂雕使用的工具，除一般雕刻刀具外，还需要特制的长臂凿，扒剔刀，铲底刀，钩型刀，以及小锯刺等专用刀具，由于镂雕内部景物的用妯方向的方法来克服操作上的困难，所以镂雕景物的设计要求最好是多面透空，一般来说，城市雕塑透空的方向愈多，空洞愈密，镂雕就愈易，效果也就愈佳，镂雕的程序是”先外后内“，待外层景物及其他衬景的打坯，凿坯工序全部结束之后，才能进行镂雕。

链雕是用一块石材镂空雕刻出一整条活动石链的雕法，该法源于玉雕，却比玉雕更难，因为石质不比玉质坚韧，稍有不慎就会造成链断石毁。

链雕对石材的要求也是很高的，必须经过严格挑选，鉴定，一般情况下，质细性坚，纯而无格的寿山石比较合适，在相石构思时，也要特别精心细致，首先要安排好链条的位置，使链条巧妙避过裂纹与砂格，在雕刻时，链条可与其它景物同时打坯，但不能急于穿孔脱环，必须等待作品修光完成之后，再慢慢进行脱环。

脱环是园林雕塑一项非常精细的工作，难度极高，先用小型钻孔，每孔之间略留距离，然后再用特制的小链刀或针钻，谨慎按序，一一脱环，还要用”可回性打样膏“加以固定，待整条链环刻成后，再将胶合的部分用温水泡浸，慢慢脱落。

浮雕是在石料上面雕刻，使物像凸起的雕刻技法，它与圆雕最大的区别是，浮雕只从前方位表现物像的“半立体感”，后方位或贴在石料上，或根据石料层情况简略雕刻，要凸起物像，自然要铲去非物像的部分，如果铲去非物像部分的深度浅，那凸起的物像就也浅，这样的雕作就称为浅浮雕，反之则称为高浮雕，高浮雕比较接近圆雕。

浮雕在我国有着悠久的历史，是继圆雕之后出现的一种装饰性景观雕塑的雕刻技法，多刻于石壁或木柱的表面，如刻于北魏太和十八年的洛阳龙门石窟古阳洞佛龛的石楣上的浮雕，陕西西安唐太宗昭陵六骏浮雕等。

寿山石的浮雕始于明，清时期寿山石砚四雕和印章方柱的四面，虽然因为材料的缘故，在体积上和中国历代的浮雕作品相比，悬殊很大，但是中国传统的浮雕艺术对寿山石的薄意，透雕就是借鉴中国古代寺院，宫殿，亭台楼阁，小桥，村舍等装饰雕刻以及摩崖石刻，砖雕，木雕等技法发展而来的。

浮雕的选材十分讲究石料的色阶分明和石面宽大平整，因此最好选择色层分明薄形石料，利用外层石色雕刻景物，以里层石色作为衬底，形成自然套色，有两层色阶者，可以利用上广场雕塑层石色进行雕刻，下层作为衬底，或在衬底上刻薄意，犹如浮雕与璧画交相辉映，色阶有多层次的，可以用来雕刻高浮雕作品，这样，艺效果就更加理想。

在浮雕作品中，保留凸出的物像部分，而将背面部分进行局部或全部镂空，就称为透雕，透雕与镂雕，链雕的异同表现为，三者都高产有穿透性，但透雕的背面多以插屏的形式来表现，有单面透雕和双面透雕之分，单面透雕只刻正面，双面透雕则将正，背两面的物像都刻出来，不管单面透雕还是双面透雕，都与镂雕，链雕有着本质的区别，那就是镂雕和链雕都是360度的全方面雕刻，而不是正，反两面，因此，镂雕和链雕属于圆雕技法，而透雕则是浮雕技法的延伸。

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