景观雕塑又称城市雕塑。

.没有水和喷泉，就缺少活泼欢快的气氛，而只有山水树木，缺少雕塑.园林就没有灵魂.。

.由纪念碑成为首都城市的标志，城市雕塑是一个城市的眼睛，最能反映城市的风采和神韵.。

.林雕塑中多为人体雕像，这因为去尽了衣服的人体与自然中的山林树木似乎更为融合，”塑是西方雕塑艺术中的一颗明珠”。

.城市雕塑的形成:①雕塑在建造的并没有明确代表城市的意图或者作品本身与所在城市，市民有着曲折而动人的经历.②创作时已有明确的城标意图，以表现出城市的精神面貌.。

.雕塑有”凝固的音乐”之称”立体画”用青铜器和石头写成的编年史.。

雕塑是造型艺术，是以特定物质材料创造出有体积的城市雕塑立体形象，立体是其造型特点，体积是其语言特点，也就是说，在空间中造型，以立体形象来打动人心，以“体积”来说话，“某种有确切形状的体积造型（包括相应质感，触摸感）这就是雕塑最根本的语言”，总之，雕塑造型艺术就是占有空间的体积的艺术。

构成体积语言的基本因素。

雕塑造型中的块，面，形体的比例，方向，位置变化会产生不同的视觉效应与审美情趣，块，面，形体，在体积语言中起着形式构成和情绪感应的作用，以大体块为主的综合造型让人产生简洁，直爽的快感，块面的平置让人产生平静，稳固，坦荡的心理作用，垂直的体面给人以挺拔，高耸感和向上引导的意识，斜置的块面有一种动势与不安的潜在因素，纵斜块面使视园林雕塑觉上感受到快捷，准确，洗练的信息时代特征，平直的形体，产生单纯，刚毅的感觉，曲线的形体富有弹性，给人以优美，和谐，温柔的韵律美，波浪状形体使人触到生命的律动……。

与体积语言有关的形式法则。

雕塑是以体积的面目出现的，但不是简单的物质存在，所有雕塑都有“形”和“体积”，但不等于凡自然界有形的物体都称为雕塑，（如普通的石块，砖块，日用品，食品等），雕塑是艺术家以泥土，木材，石头，金属等材料实体为媒介，运用视觉，感觉，触觉及亲身体验，遵循一定的视觉原则，法则，在三度空间中创造加工，使其具备美感形式，创造审美价值，表达一定的内涵，反映一定的情感，思想和精神世界的物质造型。

雕塑以体景观雕塑积作为基本语言造型，不排除对称，对比，均衡，扭转等美的形式法则的运用，体积造型的对称，给人一种完整，平稳，安定，祥和的视觉满足，使人产生庄重，庄严，肃穆感，利用不同形体对比关系产生的效果和作用，可突出其各自特点，强化整体造型的丰富，多变性，在体积，块面的不对称造型形态中让视线停留而产生均衡，可使人感受到活泼，新鲜与朝气，突发一种灵感，基本形体的扭转，变换，会使人感到一种强有力的运动感，旋律感。

与体积语言有关的表现形式。

雕塑家眼中的世界无论巨微都是立体的，有体积的，所有造型无论繁简，无不是以体积的转折（或对比，缓和，平面）说明问题且完成创意的。

雕塑体积的饱满，凹凸，广场雕塑高低等具有最直接的实在意义和空间联想意味，“自然界中的物质形态的形，体积，给雕塑家多种多样的体积，空间启示，并给以生命联想”，雕塑家基于自己对世界的观察，体验，触发出一种灵感，继而转换为一种创作欲，并借物质形态造型以抒发，饱满，丰硕的形体，体现着一种量感与充实，一种张力和对空间的压力，一种膨胀感，一种无穷生命的孕育，凹陷内收的形体，表露出一种量感的缺憾，一种畏缩与退怯，一种懦弱，一种缺乏活力和对空间压力的极度无奈，饱满的体积使人联想到果实，母体，太空，宇宙和一种无限包容，给人情绪上的兴奋，激动，飞跃，内收的体积产生一种怜悯，一种苍凉，一种孤独与悲哀，衰竭和精神枯萎以及情绪上的失衡。

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