一，装饰雕塑的光影，影像与轮廓。

1.雕塑的光影与作用。

（1）雕塑的光影。

“光”或者说“光源”是自然现象，从客观上说，没有光的世界，一切将失去色彩，直至模糊不清，一片黑暗，“光”是原因，“影”是结果，在雕塑的语言表现中，雕塑家根据光影的相互关系，通过对形体语言的主观处理，在雕塑表面形成一种特定的光影效果，这种特定的“光影”，更加深化了雕塑作品的视觉感染力，雕塑的光影，不仅是自然属性，还是雕塑的重要语言形式。

（2）雕塑光影的变化。

作为雕塑语言的重要形式之一，光影是形体空间展示的前提，在雕塑的创作与设计中，为了表现的需要，一方面城市雕塑，在处理形体空间时，通过增强或减弱形体起伏与转折的力度，增加形体的体量，施以不同的肌理等手法，使雕塑表面对光的反映产生出或强烈或柔和的视觉效果，另一方面，在处理形体空间时，通过对光源的色彩，角度，远近，强弱的选择，以体现不同的视觉效果，表达不同的艺术意境。

（3）雕塑光影的作用。

雕塑光影，既能强化主体，也能弱化主体，甚至破坏主体，强烈的光影，给人以明快，坚定，刚强等的视觉效果，柔和的光影，给人以宁静，温柔，幽深等的感觉，零乱的光影，则使雕塑无法展示其真正的视觉含义，在当代信息社会中，人们利用照明，激光等工艺技术手段，园林雕塑在夜空中塑造着变幻无穷的光影形象，光影成为一种新型的雕塑样式。

2.雕塑的影像与作用。

（1）雕塑的影像。

雕塑的影像，是在最远的距离和有效视觉范围内，雕塑所表现的整体形态，类似于剪影效果。

（2）雕塑影像的选择。

雕塑的创作与设计过程中，对形式的推敲当中，对影像的处理是首当其冲的，第一，形体之间的造型变化与相互关系当中，必须考虑不要破坏整体影像，第二，造型组合与变化当中要考虑最后的影响效果达到烘托主体与主题的作用。

（3）雕塑影像的作用。

影像是雕塑的第一感觉，直接影响到接受者对雕塑的视觉感知，尤其是大型雕塑，影象的好坏，直接关系到接受者是景观雕塑否愿意继续欣赏，影象是雕塑的势，是雕塑最简约的形态，是衡量雕塑艺术效果的第一把界尺。

1．主材。

雕塑最常用且最廉价的主材是泥，与雕塑家最亲近的也是泥，它具有可塑性强，改动方便，保存难度小，温度适应范围大，造价低等优点，从小稿子到大型雕塑，都是用泥塑造原型。

但不是所有的泥都可以作雕塑的，它必须是粘性强，质地细的泥土，目前我国常用的泥有：。

黄泥土，产于山丘地，土质较细，粘性强。

青灰土，产于我国江南一带，粘合性强于黄泥，且土质细。

土红色泥，土质细，粘性好，收缩小，是雕塑的理想用土。

陶土，颗粒均匀，粘性强，土质细，但收缩广场雕塑性较大。

这些泥使用前应经过多次搅拌，其使用效果才会更好。

除了用泥做雕塑外，还有用油泥，面，糖等材料来做雕塑的，面粉和糖在民间运用较多，而油泥也常常为雕塑家所用，油泥是一种人工制造的合成材料，它由废橡胶，蜡，植物油或机油，滑石粉等材料熔制而成，具有粘性强，不易干裂的特点，但受温度影响大，价格高，量少，所以一般雕塑家常用它做小稿子或尺寸较小的作品。

2．辅材。

雕塑的辅材较多，它们主要都是为了加强雕塑的强度，这些材料有木质，金属，丝麻等，木材有方木，圆木，木板，木块等，金属有钢筋，角铁，铁丝，铁钉等，综合材料有棕绳，棕丝，塑料薄膜等。

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