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景观雕塑青铜器的特征和青铜器的识别
2019-10-28 15:04:36 千一雕塑厂家 875

秦汉时期青铜器的特征。

1,秦代青铜器的特征。

尺:度就是长度,工具是尺子,尺一般用木,骨和象牙制作,铜尺目前发现最早的是1931年河南洛阳金村出土的,该尺仅在一侧刻十寸,第一寸处刻十一格,其余九寸不再刻小格,但在五寸位置刻有交午线。

量:指容量,量器是计算容积的工具,铜量最早出现在战国时期,以后流传下来的确很多,如传世的高鞅方升,陈纯釜,子禾子釜等,都是官方制定的标准量器。

权:衡是重量,权是测重量的工具,相当于后世的砝码和秤砣。

此外,秦文化追求浩大气势的传统,在统一六国后,因国力强大,而被进一步表现出来,在青铜器方面,造出了形体很大的器物。

2,汉代青铜器的特征。

(1)西汉初期青铜器的特征。

西汉初期(高祖至景帝),此时的青铜器,基本为素面,其鼎主要承自秦式,但一般三足更矮,敦盒形,壶有大小二型并存,大型壶腹下部略呈收缩之状,腹比城市雕塑秦壶要鼓,小型壶的腹部较瘦长,经常铸出变形螭纹,钫此时更流行,有的做得很讲究,通腹有镶嵌绿松石的三角云纹。

鍪和蒜头壶继续流行,日用器皿中,高灯多见,豆式熏炉盛行,带钩显琵琶形,棒形,琴形讲究的多做成鎏金,错金银,镶玉或绿松石。

青铜兵器中,剑,戈,矛,镞等仍存在。

(2)西汉中期至东汉早期青铜器的特征。

西汉中期至东汉早期(西汉武帝至东汉章帝)是西汉青铜器最发达的时期,也是汉代青铜器新风格最终形成的时期。

这时期最多见的青铜用器是鼎,壶,钫,尊,熨斗,带钩,铜镜等。

灯:古代照明器具,青铜灯出现于战国时期,而盛行于汉代,灯的样子很多,较普通的是有圆盘,盘内有钎,盘下有柱,柱下有圈足,也有盘下作雁足状的,盘用来盛油或插烛,另有一种灯自铭为“行灯”,它圆盘边有把,盘下有三短足,青铜灯最富感染力的当属那些铸成人形,禽形,兽形,树形的艺术造型园林雕塑灯。

博山炉:古代焚香的器具,一般炉体作圆形,用来放香料,体下有高足,有的足还铸成人形或鸟兽形,炉盖均高而尖,雕镂成山峦形上有人物,走兽,象征海上仙山“博山”,故名“博山炉”,盛行于汉代。

樽:古代盛酒的器皿,器作圆形,直壁,有盖,腹较深,下有三兽足,旁有铺首衔环耳。

洗:盥洗用器皿,形状象盆,圆形,宽口沿,平或圆底,腹外多有铺首衔环耳,内底常用双鱼作装饰,并多铸吉语,盛行于汉晋。

耳杯:古代饮酒器,多漆制,称“羽觞”,铜质者,器作椭圆形,腹壁有二环耳。

熨斗:古式熨烫衣服的工具,形状为圆腹宽口沿,有长柄,盛行于汉魏。

东周时期,青铜器装饰艺术有了飞跃发展,过去奔放的粗花一变而为工整的细花,环带纹,重环纹,鳞纹渐被构图细密的蟠虺纹,蟠螭纹以及躯体饰以雷纹的带翼龙纹所代替。

1,蟠虺纹。

又简称虺纹,是春秋中期的主要纹样,景观雕塑仔细观察目前称为蟠虺纹的纹饰,其形象多样,有“S”形,“C”形,双身形,双头形等,是许多小蛇状的动物相互缠绕,构成几何图形,多作为器物上的主纹,布满器物全身,是春秋战国时代呈网状花纹的典型代表。

2,蟠螭纹。

又简称螭纹,是以小蛇为主体的纹样,一些古籍中也说螭属龙,蟠螭纹是完全图像化的纹饰,它已经不再带有任何神秘的色彩了,这在青铜器纹饰的发展上,无疑是一次有巨大意义的变革,图案中的螭有的有角,有的无角,以后者为多,作张口,卷尾蟠屈形态,盛行于春秋战国。

3,兽面纹。

春秋中期以后仅作为局部装饰,如鼎足根,铺首等,表现手法有立雕和浮雕,其应用广泛,虎多用于器物耳,足和钟纽,鹰多用于壶盖,牛多用作鼎盖钮,鱼,龟,蛙多用于盘内。

4,贝纹。

贝为水生动物,最初用作原始货币或装饰品,青铜器上贝纹的形式是将一个个的贝横向连接在一起组成带状图案,常作为器物的辅助装广场雕塑饰,饰在器身或器盖的口沿上。

5,雁纹。

曲颈伫立,形象写实,仅见于山西浑园李峪村出土的东周青铜器上,是具有地方性的纹饰。

6,绳纹。

又称绹纹,由两条,四条或更多的波线交错扭结成绳索状,多饰于器物的圈足上,或为主纹的附饰,施以此类纹饰的青铜器以出土于三晋者为多,流行于春秋晚期至战国时期。

鼎在春秋时期齐国铜鼎多为扁圆腹,具有三支较高的蹄足,带平盖,呈竖折状的二腹耳高于盖面,有的鼎作长方立耳,形似南方的越式鼎,有的鼎足虽作蹄状,但粗拙短矮,很有很有特点,簋在齐国的时候风格独特,两耳作蛟龙状,盖顶有莲瓣装饰,通体饰波曲纹,这种龙耳簋均做工精湛,是典型的春秋时期的齐国器,战国早期具有上述特征的簋依然存在,但龙耳相对粗简,敦是用来盛稻,粱等,敦的形状是盖与器相合成球体,俗称“西瓜敦”,敦一般两侧有环耳,器与盖各有三环足或纽,有的圆形平底敦的盖上有四环纽。

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